什么是紅木家具包漿?
每個行業(yè)都有自己各自的行話,而對于家具行業(yè)來說,它也有自己領(lǐng)域中特性的語言。當家具行外人聽到這些新鮮的詞語,必然會向家具行家細細請教這里面的含義。那么今天,我們就一起學習家具文化中的一個詞語——包漿,來探討紅木家具中的包漿這個問題。
包漿是什么?
包漿,在古玩圈子里是個使用頻率較多的詞語,俗稱“傳世古”,指金屬表面由于氧化、銹蝕以及汗液的作用,隨時間的推移自然形成的一層化合物,有黑古銅等多種色澤,使器物有一種自然的陳舊感??梢赃@么說,包漿是在時間的磨石上,被歲月的流逝運動慢慢打磨出來的,那層微弱的光面異常含蓄,若不仔細觀察就很難分辨得出來。
而包漿在家具行業(yè)中,也稱作“皮殼”經(jīng)長年累月氣候冷熱干濕不等的條件下,通過空氣氧化而使器物形成一種肉眼可見的表皮,加之幾代人長久使用觸摸這層皮殼閃現(xiàn)出一種自然的光澤感,且柔和渾成無一絲做作的感覺。
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如果你細看仿作家具,它的光澤卻沒有這種自然的包漿。紫檀、黃花梨等一些名貴木材,本身有些油性,年深月久,油質(zhì)外泄,和空氣中的塵土、人們觸摸的汗?jié)n,互相融會成了“包漿”,自然形成的包漿,摸上去沒有絲毫寒氣,反而有溫潤如玉的滑溜感。
事實上,像這些本身沒有“油性”的玉器、印石、銅件、硯臺、瓷器等傳世古玩經(jīng)過長時間的把玩,能產(chǎn)生包漿,那木器家具產(chǎn)生包漿的可能性更大。
那么,我們以紅木家具的包漿為例吧。
紅木家具怎么形成包漿?
包漿的形成,主要還是由人們把玩、擦拭、使用頻繁所引起的,這里面事件和人物是包漿形成的的因素。一些老家具上通常都會有包漿,而紅木家具的包漿也就是這樣子形成的。
也有可能有假“包漿”
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古家具因為年代的久遠,家具表面與空氣充分接觸而發(fā)生氧化,顏色變深,而且表面發(fā)亮,這就是包漿;造假者通過頻繁擦拭做出來的假包漿,原木家具翻新,雖然亮度有了,但氧化程度遠遠不夠,很容易辨認。
對于表面做舊的顏色,只要利用一些工具,于不顯眼處輕輕刮去表層,就能看出表層下新木的顏色來。任何做舊的痕跡都是造作的,缺乏自然性的過渡,只要仔細觀察、認真鑒別,就能夠辨清真?zhèn)?,避免上當?/p>
用以上的一種方法同樣適用于識別紅木家具“包漿”的真假情況。
打蠟有利于紅木家具形成包漿
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上蠟?zāi)軌蚣涌炷静牡难趸?,容易生成包漿,為紅木家具形成一層天然的保護膜,而在包漿形成的同時,家具的色澤會慢慢變深,越發(fā)具有親近感,令家具更加古香古色,而上漆是在家具表面加了一層隔膜,無法自然形成包漿。
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紅木家具一定要舍得使用,經(jīng)過人體的觸摸可以加速生成包漿,讓家具表面越發(fā)光滑瑩潤。在使用紅木家具一個月后,應(yīng)從里到外給家具打上天然木蠟,然后每一季度用帶蠟的擦巾擦拭補蠟,平時可用干燥的抹布擦拭灰塵,盡量不接觸水及水汽。同時也要注意避免將過燙、過熱的物品放在家具表面。
買家具為什么找熟人?
一、熟人也許不會給你推薦便宜的家具,但一定是質(zhì)量比較好的?! 『芏嗳速I家具都喜歡貨比三家,這是正常的,但是不同品牌的家具即使外表差不多,質(zhì)量也會有很大的不同,里面所用的材質(zhì)、工藝也會有很大不同,因此不同品牌家具的價格不具備可比性。所以熟人給你推薦的家具不一定是給你推薦便宜的,因為他們要考慮的是家具要適合你,質(zhì)量有保障,價格盡量給你優(yōu)惠。
?二、找熟人買家具的優(yōu)勢不在現(xiàn)在的價格,而是在以后的售后服務(wù)。 現(xiàn)在家具利潤空間已經(jīng)很低,本身讓利的空間不大,就算是熟人也不能虧本賣給你,做生意有點利潤空間大家都需要理解。找熟人買家具的優(yōu)勢不在現(xiàn)在的價格,而是體現(xiàn)在以后的售后服務(wù),就算兩年之外(一般家具都是質(zhì)保兩年),也會在日后維修保養(yǎng)中處處為你省錢,修理一般的小問題也不會收你的錢,大問題少收錢,畢竟家具一般也要用上好幾年,不能只看眼前。
?三、熟人之間的生意是相互照應(yīng)的,誰都有需要幫忙的時候?! ∪魏稳说墓ぷ骱蜕疃茧x不開一個熟人圈子,大家要做的是相互照應(yīng),也許你哪一天就需要熟人幫忙。如果你找陌生人買家具,陌生人會在你需要幫忙的時候,幫你嗎?這時你還是要指望熟人,現(xiàn)在的社會就是人抬人高,相互幫助!
四、熟人會給你實實在在價格,明明白白的消費。 什么砍價會,什么活動,補貼,都是騙鬼的話罷了,他們在原價上多加了,如果你相信反而會多花冤枉錢。
紅木家具的明榫與暗榫?。?!
榫卯結(jié)構(gòu)是榫和卯的結(jié)合,是木件之間多與少、高與低、長與短之間的巧妙組合,可有效地限制木件向各個方向的扭動。
榫卯結(jié)構(gòu),它也是中國古典家具的一紅木家具的。一般,我們?nèi)绻J為紅木家具好的話,主要是因為它的材質(zhì)和工藝。
榫卯是紅木家具的精髓,是紅木家具立足于世界頂端的根本。而榫卯的結(jié)構(gòu)有千百種,但按形式分,可分為明榫與暗榫。今天,我們就一起來認識明榫與暗榫的區(qū)別。
明榫與暗榫的區(qū)別
明榫、暗榫是兩種重要的榫卯形式,在古典家具中應(yīng)用廣泛。兩者在形式、耗材上雖然差別不大,但在家具審美、做工要求、結(jié)構(gòu)牢固性等方面卻相差甚遠。
明榫
— 明榫
平板角按合用燕尾榫而外露的稱明榫。是指制作好家具之后在表面能看到榫頭,而暗榫是在家具表面上看不出來的。因為兩部件結(jié)合后不露榫頭,所以也叫悶榫。
明榫也稱出榫、過榫、透榫,即榫頭從卯眼中穿出,但榫頭頂端與被連接部件的外表相平。在明代家具中多見。
明榫多用在桌案板面的四框和柜子的門框處。明式靠椅和扶手椅的椅背搭腦和扶手的轉(zhuǎn)角處常用暗榫。
暗榫
— 暗榫
平板角接合用燕尾榫而不外露的稱“暗榫”,但由于榫頭不外露,故板頭根據(jù)板料的厚薄,均需留出一段45°的夾角做法,大大增加了工藝難度,但考究的硬木家具均采用暗榫而不用明榫。
暗榫也稱半榫,榫頭較短,卯眼不打穿,從外表看不出打孔的痕跡。在明末清初出現(xiàn)。清中期宮廷家具的制作多使用暗榫,不論是廣式風格還是蘇式風格,都見到明榫,這顯然是當時主理造辦處的官員做了統(tǒng)一規(guī)定。
暗榫的制作難度要遠大于明榫,其要求榫卯的結(jié)合必須嚴絲合縫,因為暗榫加明楔是要不得的。暗榫加暗破頭楔是絕活兒,永遠拆不下來的,除非將其破壞。隨著暗榫結(jié)構(gòu)在家庭家具中的使用,清中期的民間硬木家具也有相當一部分使用了暗榫結(jié)構(gòu)。
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